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LA ALIMAÑA

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BREVE RESEÑA CRÍTICA: LA ALIMAÑA Este lúcido texto de Patricia Suarez está basado en un trágico mito griego, el de la triangulación amorosa entre Medea, su esposo Jasón y la princesa Creusa. Pero más allá del aspecto pasional que pervade el mito original, Suarez se ha concentrado en los intereses del poder y el sometimiento de la mujer a la voluntad de los hombres. Si bien Jasón no aparece, su espíritu está presente en la catástrofe que se desata cuando, siendo aún esposo de Medea, se casa por interés con la joven Creusa, hija del rey Creonte de Corinto. En “La Alimaña” se presentan tres mujeres, Medea, hechicera y dadora de vida y de muerte, Creusa, dulce e inocente, ilusionada por casarse con quien comandó la expedición de los Argonautas y la nodriza de Medea, una matrona que se convierte en testigo de los abismos en los que cae su Señora. Las historias se van entretejiendo hasta el trágico desenlace y es mérito del director Ulises Puiggros haber creado un clima que presagia
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DE ASCENSORES. Tus sesenta minutos mejor invertidos

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Hacía tiempo que una obra de teatro no me divertía tanto como lo ha hecho “De Ascensores”. En primer lugar, el libro de Patricia Suarez es inteligente, provocativo, evocativo y en manos del director Pato Azor se convierte en una obra disfrutable de la primera a la última escena. Dos historias breves que no quisieras que terminen, por la acertada pintura de sus personajes, los agudos diálogos y el ritmo sostenido que las convierten en desopilantes. La primera, nos introduce al complejo mundo de la relación madre e hijo judíos, quienes se quedan atrapados en el ascensor cuando van a depositar unos ahorros en el desaparecido Banco de Londres. Retrocedemos varias décadas de la mano de una impecable Mirta Mato – una mame de lujo - y de un increíble David Paez, quien con su sombrero y sus gestos de perplejidad mirando de frente a la platea ante las demoledoras frases de su madre, me hizo acordar al “Felipe” de Luis Sandrini. Ambos actores poseen una química que los hace totalmente cr
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EL ÚLTIMO BANDONEONISTA, LUIS LONGHI ENCARNA EL ALMA DEL BANDONEÓN

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  Breve reseña crítica: “ EL ÚLTIMO BANDONEONISTA ” El dramaturgo y director Rubén Pires vuelve a expandir el universo del grotesco musical con esta obra, corolario (o no) de la travesía del arte y la vida que explorara en Enrique y Stefano. El Último Bandoneonista es un homenaje al acto artístico compuesto por varias capas: la primera es la que más externa, Longhi – autor de la obra – desplegando un personaje histriónico que con su verborragia, expresiones exageradas y discurso inteligente, se transforma en un bandoneón humano que canaliza todo el rango de emociones que puede experimentar un ser humano. Este es el prodigioso trabajo de Luis Longhi, en una entrega en cuerpo y alma al espíritu de la obra y en cuyas manos, el bandoneón nos habla. La segunda capa está compuesta por la reflexión filosófica que plantea un tema que merece ser debatido más allá de la obra: ¿es el arte lo opuesto a la barbarie? A partir de una serie de ejemplos históricos, vemos como la música ha estado pr
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